歌德的悲剧《埃格蒙特》
歌德在他生命的历程终结之时，借埃格蒙特之口说：“时代白驹好像在无形精灵的鞭策下拉着我们的命运之车奔跑，我们只能沉着而勇敢地握牢缰绳，驾驽着它，突左突右地避开山岩和深渊。谁又知道，车驶向何方？因为它也回忆不起自何方而来”。
歌德的悲剧《埃格蒙特》取材自16世纪尼德兰民族英雄埃格蒙特（1522—1568）反抗西班牙统治的事迹。主人公在驱逐外患的斗争中获得人民的爱戴。但他不幸被捕入狱，并判死刑。他的情人克蕾欣是一个平民姑娘，她四处奔走，呼吁人民起义。但终于因无法救出自己的爱人而绝望自杀。埃格蒙特临刑的前夜又梦见了克蕾欣，她化作自由女神飘翔在云霓之中，宣告他的死将为尼德兰带来解放，并向他献上胜利的花环……
1810年，在拿坡伦进攻***轰轰的炮火声中，贝多芬为歌德的这部歌颂反抗异族统治英雄的悲剧谱写了十段音乐。包括序曲、4段间奏曲、2首克蕾欣演唱的歌曲、埃格蒙特的独白以及一段“胜利交响曲”等。埃格蒙特是一位英雄，贝多芬本来就对英雄非常崇拜。这种反抗**，争取自由和民族独立的精神也非常符合贝多芬的性格精神。埃格蒙特是反抗异族统治的英雄，贝多芬则是不屈服于命运的英雄。两位伟大的天才结合，使这个悲剧成为了歌剧史上的不朽之作。
此作分为四幕不同的情境组成
埃格蒙特的婚礼
埃格蒙特与菲利普二世的关系交恶
埃格蒙特于布鲁塞尔的处刑
在西班牙压抑下的尼德兰奋起
第一章
以破题法开始即呈现 埃格蒙特的主题（此主题于各章变奏），随后导入16世纪的婚礼舞曲，描绘埃格蒙特与巴伐利亚公主的婚礼，但是结尾却渲染着西班牙的节奏与旋律，这是当时的尼德兰（荷兰）被西班牙所占领，而埃格蒙特为西班牙国王菲利普二世宣誓效忠，并为西班牙赢得多次战役。
第二章
西班牙国王菲利普二世要求埃格蒙特与其他国务会议成员一起帮助他对尼德兰的反抗运动进行恐怖的镇压活动。埃格蒙特口头上允诺心里却相当担忧。他知道这将招致尼德兰的独立战争，从而使他陷入了两难：是要保护自己的人民还是效忠他的国王？由中段的小号 独奏与西班牙吉他的琴声导入他的内心冲突。两个主题同时出现又分歧，显现出埃格蒙特很难为了自己的子民而去服从国王的政策与要求。尽管如此，最后响起的西班牙舞曲中，却表明了埃格蒙特仍决定效忠国王，但他与菲利普二世两者的嫌隙却已于此悄悄形成。
第三章
埃格蒙特在不顾挚友奥兰治亲王（即威廉）的劝告不要去协助菲利普二世，而与埃格蒙特一同被捕的候恩上将则嘲笑他的懦弱无能。埃格蒙特被捕后，被阿尔巴公爵的行刑队在布鲁塞尔的广场斩首。音乐描述着埃格蒙特步上断头台的心境，面对着 菲利普二世的背信弃义，无疑的使埃格蒙特成为了悲剧英雄。埃格蒙特的处决引起了民众的抗议浪潮声与眼泪。随着音乐的黑暗与沉重...最后的鼓声响起，而埃格蒙特也人头落地，这一幕冲击着尼德兰贵族和民众的内心。
第四章
埃格蒙特的处决，引起了包括荷兰、比利时等尼德兰低地国家的抗议与反弹声浪，同时也震惊了整个欧洲，一个重要的贵族居然在一个莫须有的罪名下在公众场合遭到处斩。民意逐渐发酵引发了这些低地国家联合奋起反抗西班牙的**，这场独立战争长达80年。在快速的强力点音中揭开了本章的序幕，背景中战鼓不断的被擂打着，战争的进行曲由 Trombones 引领着英雄般具攻击性的主题，最后由威廉三世带领新教徒与***徒击推翻了西班牙的统治，在激烈的战争音乐后的便是胜利的圣咏曲与赞歌（Fanfare 开头，Chorale 主题），并穿插荷兰与比利时两国的国歌。
贝多芬的这部作品不单是为歌德的戏剧配乐，他那强烈的愤慨满溢于笔端，作曲家正是藉助歌德的剧作中的民族英雄形象，抒发了自己的义愤与爱国热忱，表达了贝多芬向往自由、解放的英雄主义的理想。尽管序曲主人公的悲剧结局令人压抑，但“胜利的交响”却以欢乐火热的色调表现了歌德诗中的燃烧着的火焰。
歌德作为诗人和剧作家，之所以对埃格蒙特的生平感兴趣，不仅是因为他是政治和宗教历史上的关键人物，而且是因为歌德本人的生涯和性格与埃格蒙特有其相似之处。尽管歌德在写作这个戏剧时的年龄要比埃格蒙特要年轻得多（1775年开始写作埃格蒙特，那时歌德仅26岁），在埃格蒙特的悲剧性格的发展过程中，歌德发现主角与他的性格和理想有许多相似之处。在戏剧中的埃格蒙特角色已经从历史上的埃格蒙特真实人物转换成为歌德的理想中的英雄，看来歌德更象在创造埃格蒙特角色时，更多地注入了自己的理念。例如，对于自由的热爱，对保守的厌恶，对生活的赞美，强有力的独立人格，这一切都是强烈地反映了歌德本人的性格特点。
悲剧中的埃格蒙特存在诸多的自我矛盾之处。菲利普二世要求他去作的事，他会认真地完成，他认为这是责无旁贷的义务。 但他内心深处认为，执行这些命令完全违反人类良知， 也是不符合佛兰德人民的利益的。这种矛盾的悲剧性格，在埃格蒙特的角色中体现出来。与歌德本人的生活的矛盾有几分相似之处。例如，他在诗句中表现的那种自在自我追求自由解放的心态与当时按照法律和国王要求他遵守的规则相互矛盾冲突等等。
埃格蒙特本人的性格是坦诚而慷慨的，他致力于的建立独立的佛兰德政府和实现佛兰德民族的自由。与他相对的是粗暴和魔鬼般西班牙的阿尔巴公爵. 在他们的冲突中集中体现了光明与黑暗的斗争，争取民族权利和**统治的斗争， 在歌德的戏剧整个贯穿了这种精神。
埃格蒙特像 -- 形象地表现了他的内心矛盾和冲突
历史上，当尼德兰独立运动刚刚开始的时候，仍有着许多向良性发展的机会。奥兰治亲王威廉和埃格蒙特伯爵、荷恩上将的努力也正在促成这一点。他们曾联名向玛格丽特摄政王递交请愿书，要求废除“血腥敕令”、撤走西班牙驻军，罢免不得人心的主教等。在运动发生后，他们又积极斡旋，女摄政王也主张采取安抚措施。但顽固的西班牙***国王菲利浦二世地无理地断送了机会，他向尼德兰派遣了“铁血总督”阿尔法，采取残酷镇压的手段，终于使形势不可收拾。新成立的“除暴委员会”使尼德兰变成了屠宰场。
阿尔巴在1567年8月2日来到了布鲁塞尔下令逮捕了22名尼德兰的名门贵族，其中包括埃格蒙特侯爵和侯恩上将。而后，在布鲁塞尔广场上埃格蒙特侯爵和侯恩上将被处决。
在埃格蒙特侯爵和侯恩上将被处决后，阿尔巴公爵在1568年1月给菲利普二世的信中写道：
The towns must be punished for their rebelliousness with the loss of their privileges; a goodly sum must be squeezed out of private persons; a permanent tax obtained from the States of the country. It would therefore be unsuitable to proclaim a pardon at this juncture. Everyone must be made to live in constant fear of the roof breaking down over his head. Thus will the towns comply with what will be ordained for them, private persons will offer high ransoms, and the States will not dare to refuse what is proposed to them in the King’s name.
（闹事城镇必须加以处罚，必须从人们的口袋中榨取足够的钱财，从尼德兰各省政府手中收取足够的税金。我们不需要为此判决而向他们表歉意。每个人都必须生活在担心其头顶上的房顶掉落的恐惧之中。所以，城镇必须遵守规则，富人必须缴税，尼德兰各省政府不得拒绝执行以国王名义提出来的要求）。
阿尔巴处决埃格蒙特点燃了荷兰海盗帮和森林帮的抗争，而海盗帮和森林帮是尼德兰（荷兰）革命从西班牙枷锁下解放出来的的真正的力量。
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